ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ

Кинематографистов-любителей можно поделить на две группы: одиноких индивидуалистов и поклонников коллективной работы. Нужно признать, что последние обыч­но добиваются наилучших художественных результатов.

Искусство синематографа благодаря его специфике и трудности процесса постановки просит совместной работы многих людей разных специальностей. Естественно, что только подбор этих людей по таланту, квалификации и их ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ дружная совместная работа могут обеспечить положитель­ные результаты творческой деятельности.

Постановка любительского кинофильма, являясь миниатюр­ной копией огромной машины, именуемой кинематогра­фией, не всегда может обойтись без совместной работы минимум 2-ух человек. Исключительно в неких случаях и при отдельных темах кинофильм может явиться результатом рабо­ты 1-го человека, который его сам ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ выдумает, снимет, проявит, смонтирует, озвучит и покажет другим. Большей частью кинофильм делают два, три либо даже большее количе­ство людей. В особенности строго это правило действует при постановке какой-либо игровой темы, так как органи­зация работы на съемочной площадке сложна и последую­щие этапы работы над фильмом также ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ нередко требуют вы­полнения многих сложных и различных функций.

В таком случае обязанности должны быть верно рас­пределены меж участниками и кропотливо ими выпол­няться. Притом одни обязанности более увлекательны и важ­ны, другие — наименее презентабельны. Но любитель­ское кинотворчество имеет ту особенность, что в нем ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ может осуществляться обоюдный обмен услугами и подмена обязательств. Сейчас Ян режиссирует кинофильм, а Антони обеспечивает транспорт и освещение съемки, завтра Анто-ни производит постановку собственного кинофильма, а Ян оказы­вает ему нужную помощь.

Проводя аналогию с проф кинематогра­фом, можно найти состав и обязанности главных ра­ботников на съемочной ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ площадке:

режиссер — художественный руководитель-постанов­щик кинофильма, тот кто должен перевоплотить сценарий в кине­матографическое произведение, работает с актерами, дик­тует установку кинокамеры, композицию изображения, работает над монтажом и озвучением кинофильма;

оператор — человек, отвечающий за съемку, ее техни­ческую корректность, которая заключается в главном в правильной экспозиции и резкости изображения, прекрасной композиции ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ кадра, корректности движения камеры, согла­сованности кадров меж собой;

управляющий производства — устроитель, который за­ботится о том, чтоб все и все были всегда на подходящем месте. Смотрит за всем, что необходимо, и этим обеспечивает размеренную работу режиссеру и оператору в период подго­товки и постановки кинофильма.

Другие работники ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ должны делать вспомогатель­ные обязанности, связанные с переноской, установкой, подготовкой, подключением, выключением различной ап­паратуры и реквизита. Один занимается установкой осветительных устройств по указанию оператора, 2-ой управляет реквизитом, 3-ий отгоняет зевак.

После укомплектования съемочной группы и распреде­ления обязательств, но еще до начала съемок, этого наи­более принципиального шага ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ постановки кинофильма, необходимо устано­вить сроки и очередность проведения съемок отдельных объектов. Кинофильм изредка снимается с соблюдением последо­вательности кадров, предусмотренной сценарием, потому что еще практичнее и экономичнее проводить съемки, груп­пируя их по съемочным объектам. С этой целью из режис­серского сценария выбирают кадры, разыгрывающиеся в одном месте, записывают ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ исполнителей и подбирают рек­визит, нужный для этих кадров, и в согласовании с определенной таким макаром очередностью планируют съемки очередных объектов.

Если съемки должны проводиться в помещениях либо на закрытых территориях, принадлежащих любым организациям, то нужно за ранее получить согласие соответственных управляющих этих организаций. Для получения разрешений нередко ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ оказывается полез­ным соответственное письмо от любительского киноклуба либо предприятия, которому он принадлежит. Места съемок после их окончания необходимо привести в порядок, доведя до начального состояния. Отлично пригласить руководи­телей компаний, представлявших помещения либо тер­риторию для съемок, на просмотр готового кинофильма.

При документальных съемках, проводимых в общест­венных местах ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ, где есть движение, если нет способности упрятать кинокамеру, снимают сначала общие планы и только позже большие с внедрением длинно­фокусных объективов. В отдельных случаях может ока­заться полезным просто сделать вид, что не снимаете а готовитесь к съемке. После какого-то периода окружаю­щие перестают вообщем уделять ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ свое внимание на кинокаме­ру и начинают держать себя естественно перед объективом. Последнее, на чем стоит тормознуть, — это экономи­ческая сторона такового начинания, как постановка кинофильма. Понятно, как недешево стоит создание профессио­нального кинофильма, — постановка полнометражной художе­ственной киноленты обходится в миллионы злотых.

Любительский кинофильм в самой собственной базе не коммер ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­ческий, и его постановка основывается лишь на умении его создателей, их организационных возможностях и лич­ных ресурсах. Это должен принимать во внимание каж­дый, кто в таких критериях собирается делать картину.

У членов любительских киноклубов задачка облегчает­ся тем, что они могут пользоваться помощью товарищей по клубу, более ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ либо наименее ориентирующихся в этих делах и располагающих нужным энтузиазмом для такового совместного хобби. Клуб большей частью обеспечивает собственных членов кинооборудованием, предоставляет киноплен­ку, а время от времени и покрывает расходы по ее лабораторной об­работке. Остальное находится в зависимости от своей предприимчи­вости, оперативности и связей кинолюбителя ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ.

Эти происшествия значительно ограничивают область творческих способностей кинолюбителей, но, с другой стороны, исключают воздействие коммерческих причин либо вкусов финансирующих постановку меценатов на резуль­таты работы. Любительский кинофильм — большей частью авторский кинофильм и потому должен давать огромные худо­жественные результаты. Многие примеры это подтвер­ждают.

ГЛАВА V. КАМЕРА ГОТОВА!

Любая профессия ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ применяет слова, выражающие не­которые функции, происшествия, наименования приспособле­ний, имеющиеся нередко за пределами официальной тер­минологии. «Камера готова» — это произносит оператор в момент, когда он вполне подготовлен к съемке оче­редного кадра и может включить киноаппарат.

Этому моменту предшествуют окончание изобрази­тельной обстановки снимаемого кадра и готовность самого оператора ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ, который перед нажатием пусковой кнопки ап­парата должен выверить каждый кадр с изобразительной точки зрения. Это будет и выбор лучшей точки уста­новки камеры для еще одного кадра, соответственное ком­позиционное его построение, нужное освещение сни­маемого объекта, определение правильной величины экспозиции, расстояния меж камерой и объектом ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ, а так­же паводка на резкость.

Выполнение этих операторских обязательств опирается на глубочайшие познания, которые обязан иметь каждый про­водящий киносъемки. Невежество в данном случае может привести только к порче кинопленки и напрасной потере труда всех участников съемки.

Киносъемка — важная часть постановки кинофильма, от свойства ее выполнения зависит художественная цен­ность ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ кинофильма. В кинопроизведении главным результатом творчества является изображение, потому его краса, своеобразие и яркость определяют в значимой степени художественные и познавательные плюсы кинофильма. Предметом рассмотрения в истинной главе будут основ­ные правила киносъемки. Повышенное внимание обращается на художественные плюсы отдельных съемочных прие­мов и корректность их использования ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ, также даются некие практические советы, относящиеся к киносъем­ке в любительских критериях.

КОМПОНУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Просматривая неплохой кинофильм, мы чувствуем естествен­ность происходящих событий. Зритель не осознает, и не должен осознавать, приемов постановщика, при помощи ко­торых он на него действуют. Момент, в каком это нарушено, является сигналом, что в кинофильме есть ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ некий недостаток. Это может быть ошибка драматурга либо режиссе­ра, оператора либо монтажера. В текущее время наша задачка — избежать операторских ошибок.

Главным условием для съемки хоть какого кинофильма являет­ся хорошее осознание его сути, заложенной в сцена­рии, и предназначения. Композиция кинофильма должна быть неоспоримо подчинена драматургии и ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ подчеркивать суть киноленты. Киноизображение в противопо­ложность живописи либо фото является суммой ло­гически связанных меж собой кадров, которые сами по для себя не имеют самостоятельной ценности и значения. Их краса и оригинальность ценятся только тогда, когда они отлично делают свои функции в синематографическом эпизоде. Каждый кадр имеет свою главную ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ точку, необ­ходимую для осознания его сути; для подчеркивания этого положения огромную роль играет композиция. Вы­полняя уже установленные эстетические правила либо от­крывая новые, всегда необходимо подразумевать их служебную роль в выражении основного плана.

Фотографическая композиция оперирует основным обра­зом светом и местом, которые являются ее ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ основ­ными составными частями. Верный их подбор и опре­деляет качество отображения. Синематографическая композиция имеет дело к тому же с элементами движения и времени. Таким макаром, киноизображение содержит в себе элементы пространственно-временные в купе с элементами движения и света.

Кинокадр в обыкновенном кинофильме отвечает правилу «золото­го сечения», известному также ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ в живописи. Его стороны с соотношением 3 : 4 в лежащем прямоугольнике являются вроде бы рамой для ограничения места, видимого съемочным объектом. Следует, но, держать в голове, что уже не все это место будет находиться в поле зрения зрителя, рассматривающего изображение на дисплее в ки­нотеатре. Понятно, что особенности людского зрения определяют более ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ точное и внимательное рассматривание изображения в центре поля зрения. Если мы условно поде­лим кинокадр 2-мя вертикальными и 2-мя горизонталь­ными линиями на равные части, как показано на рис. 2, то места их скрещения ограничат в центре зону изобра­жения, находящегося в центре внимания зрителя.

В киноизображении ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ это несколько видоизменяет дви­жение перемещающегося в кадре объекта, который всегда будет завлекать внимание зрителя и возбуждать его инте­рес. Центр кадра может занимать красивый статический объект, и все таки внимание зрителя завлечет неразборчи­вая передвигающаяся от края точка. Куда она движется? — этот вопрос будет заинтересовывать зрителя до того времени, пока он ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ не получит на него ответ. Это 1-ая и основная разни­ца меж композицией красочного, фотографи­ческого и кинематографи­ческого изображений.

Рис. 2. Центральная зона изображения

В кинематографиче­ской композиции значи­тельную роль играет так­же контраст — противопо­ставление. Этот прием всегда завлекает внима­ние зрителя. Вот на полной движения улице, меж ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ идущими во всех направ­лениях пешеходами стоит бездвижно человек. Он привлек к для себя внимание зрите­ля: для чего он стоит и кого ждет?

Значение такового контраста в особенности сильным оказы­вается при черно-белой съемке. Так, центром внимания всегда станет светлое пятно посреди темного места, и напротив ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ.

Компонуя кинокадр, необходимо учесть происходящее в нем движение, которое может воздействовать на размещение в кадре других находящихся в поле зрения частей. Движение в кадре будет также вызывать и композицион­ные конфигурации, естественно, в согласовании с существом эпизода и поставленной задачей. Во всяком случае, нель­зя, к примеру, допускать ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ «среза» головы героя, если он по­дошел близко к камере. Необходимо во время его движения подходящим перемещением камеры поменять кадр, подняв его ввысь.

При съемке людей в профиль следует оставлять перед ними свободное место, в особенности в больших планах. Затылок должен находиться на самом краю кадра и даже может ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ выходить за его пределы при самом большом прибли­жении. Это один из главных законов композиции. Компо­зиционно-эстетические требования обязывают старатель­но выдерживать на определенной высоте линию горизонта в общих планах.

Наибольшее воздействие на реакцию зрителя имеет целе­направленная и в меру уникальная композиция кадра. Бока кадра ограничивают его только ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ условно, потому что гра­ницы безпрерывно изменяются в итоге движения каме­ры либо маленького, резаного монтажа и смены планов.

Замкнутая по краям композиция направляет внимание зрителя в глубь кадра, подчеркивая перспективу. Пропор­ции в таковой перспективе будут зависеть от определяющих линий либо поверхностей, размерных соотношений дейст­вующих ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ лиц и предметов.

Если необходимо выделить действие, развивающееся в глубь перспективы, следует поместить камеру несколько выше, чтоб плоскость земли вышла с наименьшим со­кращением. Напротив, желая уменьшить глубину и выде­лить из нее действие, камеру помещают низковато, что дает сокращенное изображение земли и подчеркивает одновре­менно вертикальные элементы в ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ кадре. Верхние точки вообщем акцентируют горизонтали, а нижние — вертикали. Выясним это поточнее в разделе относительно точек зрения съемочного аппарата.

Размещение в кадре отдельных частей изображе­ния оказывает влияние на восприятие зрителя. Так, подходящим расположением в кадре линий и плоскостей можно сделать условия размеренного наблюдения происходящего деяния либо, напротив, вынудить зрителя стремительно ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ поменять точки со­средоточения внимания, смотреть за внезапно появляю­щимися в кадре либо изменяющими свое положение эле­ментами и этим вызвать его напряжение и беспокойство. Эти средства служат для сотворения у зрителя соответству­ющего настроения и управления его восприятием.

В отдельных случаях для выражения содержания кинофильма возможно окажется полезным ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ применение в компо­зиции знака, с помощью которого можно сделать необ­ходимые изобразительные обобщения. Решающее воздействие на качество знака имеет изобразительный материал, из которого он складывается, и происшествия, в каких применяется.

Ценным композиционным средством является также внедрение резкости изображения. Как понятно, рез­кость находится в зависимости от ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ параметров объективов и интенсивности ос­вещения снимаемого объекта. Степень разкости изображе­ния снимаемых предметов оказывает влияние на композицию кадра и его познавательное значение. Предмет, показанный нерез­ко, теряет в большей либо наименьшей степени свои очертания, определяющие его нрав. В иерезкости можно остав­лять только недвижные предметы, потому что зритель смотрит сначала за ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ передвигающимися преметами, и они должны быть довольно резкими, чтоб не затруд­нять наблюдение. Преднамеренным внедрением нерезкости может быть, к примеру, размытый фон, что подчеркивает скорость движения поезда.

Манипулирование резкостью помогает в ряде всевозможных случаев перенести внимание зрителя с близких планов на более да­лекие, когда они врубаются в действие ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ. Современное ис­кусство синематографа обнаруживает тенденцию приме­нять объективы с большой глубиной резкости. Компози­ционные эффекты конфигурации резкости создаются другими способами. Сначала это соответственное движение ка­меры, сохраняющее в поле изображения только более принципиальные для деяния элементы. Таким макаром можно заместо маленьких планов применить более длинноватые, а иног ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­да и очень длинноватые планы, длящиеся несколько минут. Особен­но охотно используют их южноамериканские режиссеры.

ВНУТРИКАДРОВОЕ ДВИЖЕНИЕ

Под этим понятием предполагается движение снимае­мых объектов на съемочной площадке в границах, ограни­ченных границами кадра. Оно может происходить в лю­бых направлениях — по горизонтали, по вертикали, на искосок, по прямой ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ либо кривой полосы, поперек кадра либо в его глубину. Нрав движения и его динамика подчиняются происходящему действию и драматургиче­ской задачке. Применяя внутрикадровое движение, необхо­димо строить его так, чтоб сохранить принятые в монта­же общие направления движения объектов и не дезориен­тировать зрителя.

Направление движения всегда должно отвечать опреде­ленным ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ правилам. Так, объект, движущийся в одном кадре в правую сторону, в последующем не должен переме­щаться справа влево, потому что это вызвало бы впечатле­ние, что он начал двигаться в оборотную сторону. Персо­наж, вышедший из кадра в прошлом плане с правой стороны, должен показаться в последующем кадре ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ обязатель­но с левой стороны. Изменение направления допустимо и может быть исключительно в том случае, если это должно произойти по смыслу деяния (к примеру, актер ворачивается обрат­но за любым позабытым предметом). Не считая того, все направления движения в данной сцене должны быть подт чинены главному направлению деяния.

При съемке ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ нужно пристально смотреть за таки­ми элементами, как детали наружности либо направление взора актера. Даже маленькие упущения могут нару­шить логичность деяния. Так, в сцене диалога, разыгры­ваемой на отдельных резаных монтажных кусочках, когда в каждом следующем кадре находится по одному актеру, любой из их должен быть обращен ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ лицом к другому. Исключительно в этом случае зритель принимает такую сцену вправду как разговор 2-ух человек.

Как видно из этих примеров, направление движения имеет свое драматургическое значение и всегда должно быть подходящим образом согласовано с прошлыми по ходу деяния кадрами, как это задумано режиссером.

Источник движения и ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ его направление имеют огромное значение в композиции киноизображения. Движения, про­исходящие в кадре, можно поделить на две группы. Пер­вая обхватывает обыкновенные движения, которые имеют место, когда объект съемки перемещается в неизменном относи­тельно камеры направлении; таким объектом будет пеше­ход, идущий по тротуару перпендикулярно оси камеры. 2-ая группа обхватывает сложные комбинированные ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ дви­жения, когда объект, перемещаясь, приближается и уда­ляется от камеры, что вызывает необходимость произво­дить перефокусировку объектива, если он не имеет доста­точной глубины резкости.

Примером комбинированного движения может быть съемка малышей, которые во время игры меняют направление движения, приближаясь к камере и удаляясь от нее. Та­кое ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ развивающееся вглубь действие просит старательной отработки композиции кадра перед съемкой. В этих слу­чаях полезно за ранее найти и обозначить границы перемещения всех участников эпизода. Эти грани­цы они не должны переступать под опасностью разрушения композиции кадра. Необходимо также осознавать, что сборка должна содействовать концентрации внимания зрителя на ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ основных положениях либо объектах деяния.

Если необходимо на большенном расстоянии снять приближаю­щиеся либо удаляющиеся объекты, можно применить объек­тив с огромным фокусным расстоянием. При всем этом ценой некого уменьшения перспективы будет достигнуто большее время нахождения в кадре 4 передвигающегося объ­екта.

Внутрикадровоо движение в отдельных случаях может ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ иметь и самостоятельное смысловое значение. Некие киноленты начинаются приближением к камере из глубины кадра человека либо группы людей. Таким методом вводятся в действие его участники и с ними знакомится зритель, который их запоминает и будет смотреть за ними на всем протяжении кинофильма. Так же время от времени и в конце ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ кинофильма ге­рой либо группа людей удаляются в глубь кадра, в перспек­тиву улицы либо дороги, их фигуры делаются меньше и меньше. Подобные концовки в особенности нередко встречались в период немого кино, хотя их можно повстречать в отдель­ных фильмах и на данный момент.

ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ

Внедрение движения съемочного аппарата позво ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­ляет существенно прирастить длину безпрерывно снимаемых эпизодов и не прибегать к соединению отдельных маленьких кусков с помощью так именуемого резаного монтажа. Такая выразительная форма более естественна и соот­ветствует нраву зрительного восприятия человеком окружающего места. Во время наблюдения человек поворачивает голову для рассматривания отдельных участ­ков окружающего места, а ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ когда его заинтригуют отдельные детали, он приближается к ним. С удоволь­ствием мы рассматриваем меняющийся пейзаж через окно идущего поезда либо автомобиля. В синематографе камера подменяет восприятие человека, фиксируя на кинопленке изображения с тем, чтоб позже их можно было узреть в просмотровом зале. Конкретно таковой метод рассматривания ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ изображения позволил применить разные виды движе­ния камеры.

Камера может выполнить некие виды движения, находясь в одной точке места и только поворачи­ваясь в разных направлениях на головке штатива либо в руках оператора. Так производятся горизонтальные, вертикальные и наклонные панорамы. При легких люби­тельских камерах эти панорамы нередко снимают с ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ рук, по это не должно становиться правилом, потому что при исполь­зовании штатива всегда достигается более уверенный ре­зультат.

Камера может двигаться сама, находясь на оператор­ской телеге, автомобиле и т. д. Таким методом могут вы­полняться наезд на снимаемый объект, отъезд от него, сопровождение передвигающегося объекта с боковой стороны ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ либо впереди него. Камера, помещенная на так именуемом оператор­ском кране, может даже подниматься ввысь, сопровождая, к примеру, влезающего на дерево либо поднимающегося по лестнице человека. Этот прием нередко применялся при съемках в павильоне.

Эффект наезда либо отъезда может быть получен также и при недвижной камере, если использовать объектив с ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ переменным фокусным расстоянием, либо, как его время от времени именуют, трансфокатор. В критериях работы кинолюби­телей это в особенности комфортно, потому что отпадают все заботы, связанные с доставкой на съемку телеги и с ее обслу­живанием. При съемках спортивных соревнований, демон­страций, событий денька и т. д. трансфокатор ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ может оказать­ся совсем неподменным.

Но движения камеры следует использовать осторож­но и преднамеренно. Соответствующая для начинающих ки­нолюбителей склонность к лишнему применению пано­рам дает отрицательные результаты. Подобные результа­ты дает и неосмотрительное внедрение трансфокатора. Гиперболизированные, не оправданные происходящим действием движения камеры либо трансфокатора делают на ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ дисплее воспоминание раздробленности и хаоса. Каждое движение камеры имеет определенные выразительные характеристики, искусное внедрение которых может обогатить кинофильм. Ритм, задаваемый кадрам и монтажным фразам проду­манными движениями камеры, может содействовать со­средоточению внимания зрителей либо, напротив, рассеи­вать его зависимо от драматургических задач. Дви­жение камеры присваивает изображению плавность ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ, которая содействует наилучшему восприятию содержания зрителями, чем это достигается поочередным монтажом соответ­ствующих отдельных планов, снятых с недвижной точки.

Простым методом использования движения как выразительного средства является подчинение его движе­нию снимаемого объекта. Перемещение камеры относи­тельно объекта съемки должно применяться в этом случае, если нужно показать большее место либо ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ бо­лее долгое действие в одном кадре. Служит оно для подчеркивания размеров места либо установления пространственных и размерных соотношений отдельных частей в кадре. Кадры, снятые передвигающейся каме­рой, подчеркивают также продолжительность реального времени деяния, в то время как отдельные резаные кад­ры могут представлять как огромные, так и наименьшие от­резки ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ времени в развитии деяния.

Панораму в большинстве случаев используют, если необходимо позна­комить зрителя с огромным участком ландшафта, который в этих случаях, обычно, снимают общим планом. Па­нораму употребляют и для сопровождения передвигающегося персонажа либо идущего поезда, если нельзя либо тяжело снять таковой кадр с движением ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ камеры параллельно либо впереди передвигающегося объекта. Время от времени панораму приме­няют, чтоб сделать определенный чувственный эф­фект. К примеру, съемка панорамы помещения, в каком находится герой, позволяет показать источник грозящей ему угрозы и тем вызвать напряжение зрителя.

Начало кадра перед панорамированием следует снять недвижной камерой, что облегчит зрителю ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ ориентацию в пространстве. То же делается и по окончании панорами­рования. Исключением являются переходы на движении, когда один кадр завершается панорамой, а последующий ею начинается. Нельзя делать поочередные пано­рамы в обратных направлениях с оборотным дви­жением. Более лучше панорамирование в направ­лении слева вправо, что совпадает с нашими привычка ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­ми: так мы читаем, пишем, рассматриваем картины.

Скорость движения камеры и продолжительность панорамы обусловливаются познавательной либо сюжетной задачей снимаемого кадра. Но движение не должно быть че­ресчур резвым, потому что может показаться стробоскопиче­ский эффект, портящий изображение возникновением мерцания. Когда же панорама лишне длинна, то может вызвать у зрителя ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ скуку; также утомляет излишнее количество циклических панорам.

Одной из задач, решаемых панорамированием, являет­ся выравнивание кадра и регулирование композиции при возникновении новых действующих лиц и их приближении к аппарату, потому что это может вызвать выход их голов за границы кадра. Панорамирование вниз употребляют при размещении актера в центре кадра ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ, когда он садится на чего-нибудть.

Целью движения камеры при проезде является плав­ное сопровождение деяния и передача его в ровненьком вы­бранном темпе. В большинстве случаев проезд аккомпанирует идущих либо едущих героев, хотя для заслуги аналогичного ре­зультата можно использовать так именуемую рирпроекцию, которая, но, по уровню технического свойства ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ полу­чаемого изображения уступает нормальному проезду и в любительских критериях фактически невыполнима5.

Естественно, что проезд должен производиться так, что­бы не появлялась вертикальная либо горизонтальная качка, т. е. неустойчивость изображения. С этой целью телега, на которой установлен съемочный аппарат, должна пере­двигаться по особым рельсам либо по совершенно вы­ровненной ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ поверхности. Недопустима какая-либо тряска, если только она не должна имитировать езду по нехороший дороге либо что-либо аналогичное.

Кадры, снимаемые передвигающейся камерой, могут следо­вать один за одним, не нарушая обычный темп пове­ствования. Таким методом начинается, к примеру, извест­ный французский полнометражный документальный кинофильм «Америка ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ очами француза». Камера, находящая­ся в автомобиле, снимает впереди, с боковой стороны, сзади, знакомя зрителя с соответствующим ландшафтом страны. Это длитель­ное движение ускоряет развитие деяния и одновремен­но позволяет, охватив огромные места, познакомить зрителя с их особенностями. Цветная съемка яркого пейзажа дает увлекательное объемное решение окружающего места. Кинофильм завершается также ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ кадрами, сня­тыми с движением камеры.

Наезд служит для выделения чего-то общего в главной части, на которой постановщик желает сосредоточить вни­мание зрителя. Это может быть какая-либо деталь (при­ем нередко применяемый в научно-популярных фильмах) либо персонаж, являющийся на этот момент нитью дей ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­ствия.

В кульминационных сценах наезд нередко используют для показа большим планом лица героя, что дает зрителям воз­можность смотреть за его мимикой. Наезд должен выпол­няться плавненько и фактически неприметно, чтоб сделать эф­фект обыденного рассматривания, когда человек равномерно подходит все поближе и поближе к объекту, не отдавая для себя в ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ этом отчета. Только из драматургических суждений наезд может быть изготовлен более резвым либо даже очень резвым для соответственного воздействия на зрителя. Резвые наезды нередко используются в сценах катастроф.

Задачей отъезда, напротив, является включение в дей­ствие дополнительных частей окружения, расширение места деяния либо отдаление его, что время от ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ времени бывает нуж­но при окончании сцены, эпизода либо кинофильма. Отъезд ослабляет внимание зрителя, заставляя его смотреть одновре­менно за огромным участком места.

Наезд и отъезд являются идиентично неплохой формой смены синематографических планов с более общих на бо­лее большие, и напротив. При всем этом выбор начального плана находится в ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ зависимости от создавшегося положения, развития конфликта либо описания деяния.

Необходимо, но, снова выделить необходимость аккуратного использования этих приемов, потому что зло­употребление ими гласит о нехорошем вкусе.

ДВИЖЕНИЕ И ВРЕМЯ

Техника синематографа позволяет выполнить един­ственные в собственном роде манипуляции с движением, которое может быть изменено ординарными методами по отношению ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ к имевшему место в реальности. Только с по­мощью синематографа можно узреть полет пули либо раскрытие бутона цветка. Такие приемы научно-познава­тельного нрава имеют также и драматургическое зна­чение, позволяющее добиться умопомрачительных результа­тов. В синематографе можно использовать движение уско­ренное, замедленное, оборотное либо задержанное. Любой из этих видов ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ может применяться для самых разных целей.

Ускоренное движение выходит в итоге вы­полнения съемок с частотой наименьшей, чем обычная ча­стота кинопоказа в 16 либо 24 кадр/с.

Понятно, что ускорение движения наращивает его вы­разительность. Так можно ускорить движение поезда, сделать безумный темп соревнования либо погони. Од ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­нако нельзя использовать прием ускорения движения при съемке живых созданий, потому что это вызывает смешной эффект. Это допустимо исключительно в тех случаях, если созда­ние такового гротеска заходит в постановочную задачку. Для фиксации неких очень медлительно протекающих про­цессов можно использовать покадровую съемку, выполняе­мую с определенными интервалами времени ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ. С использо­ванием этого приема снимают многие научно-популярные, инструктивные и технические киноленты.

Замедленное движение можно получить оборотным пу­тем, т. е. снимая с частотой, большей чем 24 кадр/с. Пре­дел вероятного увеличения частоты съемки находится в зависимости от типа используемого аппарата. Большая частота съемки, встречающаяся в любительских кинокамерах, обычно ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ не превосходит 64 кадр/с.

Замедление движения позволяет разглядеть его от­дельные фазы: к примеру, элементы выполнения прыжка с трамплина, положение ног в беге животных, изменение фор­мы падающей капли воды и т. д. Этот прием в неких случаях может дать определенный эффект и для сотворения настроения. Нередко приводят пример использования замед ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­ленного движения в кинофильме Дювивье «Ее 1-ый бал», где вальс, выполняемый в замедленном темпе, в воспоми­наниях главной героини кинофильма делает поэтическое ме­ланхоличное настроение. Замедление движения при дру­гих обстоятельствах может служить для подчеркивания ненормальности, так как приводит к несоответствию с обыденным течением узнаваемых явлений ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ.

Оборотное движение — это не что другое, как пущенная в оборотном направлении кинопленка, в итоге чего все деяния происходят в оборотной последовательности, стремясь к начальному положению. Таким макаром, съеден­ное блюдо ворачивается в тарелку, выпущенная стрела — на тетиву лука, а разбитая статуя ворачивается в первоначальное состояние. Внедрение этого приема может быть различным ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ и дает смешной либо мета­форический итог.

Изменение направления движения нередко используется при проведении съемок в небезопасных критериях. Этим спосо­бом можно, не угрожая жизни актера, светиться эпизод наез­да стремительно идущего поезда, не устанавливая камеру с боковой стороны, что ослабляет эффект (рис. 3). Делается это так: при по ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ­ниженной частоте производится съемка поезда, отъезжаю­щего задним ходом от камеры, установленной на железно­дорожной колее в перевернутом виде (ввысь «ногами»). При проекции зрители в страхе увидят наезжающий на их поезд, от которого нет никакого спасения.

Синематографическая техника дает неограниченные способности для выполнения умопомрачительных эволюции и показа опаснейших ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ положений. Лучшим примером яв­ляются единственные в собственном роде съемки извержения вулкана во французском документальном кинофильме «Встре­ча с дьяволом», в каких были применены телеобъек­тивы и использованы некие манипуляции с частотой съемок.

Задержанное движение — «стоп-кадр» — основывается на остановке какого-нибудь кадра на необходимое время для достпжения загаданного эффекта ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ. Таковой прием можно ис­пользовать для подчеркивания какой или детали, напри­мер гримасы лица либо жеста оратора, столкновения 2-ух автомобилей, грозно нависшего над землей гриба атомно­го взрыва. Задержка движения в комедиях применяется в юмористических целях, в научно-популярных фильмах для улучшения восприятия, а в художественных — как выразительное средство.

Рис ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ. 3. Съемка с оборотным движением

Этот эффект достигается неоднократным повторением на трюковом столе либо особом копировальном аппа­рате избранного кадрика. Можно его получать и пересъем-коп фото, изготовленной с избранного кадра негатива.

Тем же методом можно «оживить» фото из се­мейного альбома, что может быть применено как прием в отдельных фильмах.

УСТАНОВКА ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ КАМЕРЫ

Каждый кадр может быть снят с огромного количества разных точек, но только одна из их является наилуч­шей по изобразительному решению в данном определенном случае. Это будет точка, в какой камера установлена не только лишь на подходящем расстоянии от объекта съемки, да и под подходящим углом.

Из ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ фото известны закономерности перспективы и ее конфигурации, зависящие от углов зрения объективов. Они могут оказывать влияние на нрав фотографического изобра­жения, вызывать преломления формы, доходящие время от времени до недопустимых пределов.

От установки камеры под необходимым уголом зависит эмо­циональное качество кадра, положение персонажей либо предметов в определенной ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ обстановке. Отрабатывая компо­зицию еще одного кадра, нужно принимать во внима­ние эти происшествия.

Разглядим результаты, получаемые при разных точках зрения камеры. В большинстве случаев съемка ведется при установке камеры на высоте, обеспечивающей нормаль­ную перспективу, что соответствует высоте, с которой че­ловек обычно рассматривает окружающий его мир. При этой точке зрения ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ в киноизображении передаются дейст­вительные пропорции и многообещающие соотношения. Зависимо от объектива камера обхватывает своим по­лем зрения определенный строго ограниченный участок места.

При съемке «с рук» камера находится на высоте глаз, при съемке со штатива — несколько ниже, приблизитель­но на высоте груди мужчины.

При съемке малышей либо маленьких ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ животных близко расположенной камерой ее необходимо ставить ниже, чтоб лишний наклон не деформировал пропорций. В кадрах с ролью деток камеру устанавливают на уровне высо­ты их глаз либо на расстоянии 1-го метра от поверхно­сти земли.

В неких случаях применяется установка камеры практически на уровне пола, что ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ соответствует так именуемой «лягушечьей перспективе». Этот прием наращивает сни­маемый объект, который будет казаться больше, чем он есть в реальности. С чувственной точки зрения такие кадры делают воспоминание величественности и зна­чимости снятых объектов. Так глядят верующие на высоко поднятую икону, так подданные глядят на власте­лина, возвышающегося на собственном троне ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ.


organizaciya-raboti-i-stadii-vipolneniya-diplomnogo-proekta.html
organizaciya-raboti-kafe-s-organizaciej-raboti-holodnogo-ceha.html
organizaciya-raboti-komissii-evropejskogo-soyuza.html